图中无作者款印，原有赵孟頫二跋，称为王居正作，跋曰：“图虽尺许，而笔韵雄壮，命意高古，精彩飞动，真可谓神品。”并有诗云：“田家苦作余，轧轧操车鸣。母子勤纺织，不羡罗绮荣。童稚善自乐，小龙恬不惊……”今二跋已不存，仅有明、清袁廷玉、吴宽、刘绎、陆心源等题跋。后隔水有近代张大千题跋：“居正此图，俨然唐画风格。与顾闳中夜宴图可方驾也。历见书画舫、珊瑚网、式古堂诸家著录，清末归安陆心源。子昂二跋已失，虽然，椟亡珠存，不无遗憾，终不失为珍宝也。大千居士爰。”钤宋贾似道“似道”、“悦生”，清陆心源“潜园鉴赏”等鉴藏印，共二十九方。

画面右半幅画面繁密活泼，以年轻村妇为中心展开。村妇身后，一孩童手持短竿，绳端系着一只蟾蜍，正在无忧无虑地玩耍。村妇前面有一条黑犬，张着嘴，似乎在对青蛙吠叫。

年轻村妇身着满缀补丁衣衫，坐在小板凳上，左手抱着正在哺乳的婴儿，右手摇动着纺车，目光注视着对面的老妇。

左半幅画面仅绘一位老年村妇，显得疏朗静谧。老妇人身体干瘦，满脸皱纹，眼窝深陷，破旧的衣服打着补丁。她双手拉着线团，身体略微前躬，目视前方，看着纺车。

画面背景设置十分简略，仅在右上角点缀有两棵老树的盘根，几串垂挂的柳叶，以及点点青草，显得安静自然。两条若有若无的纱线把整个画面连接起来。

另外，孩童和小狗的出现，使得整个画面顿时活泼起来，仿佛在纺车绵长的吱呀声中，还能听到小狗和蟾蜍的叫声。

画家此画用“战笔描”的手法，十分写实地表现人物衣服的破旧，甚至画出了人物衣服上的补丁，是对五代以来重视线条传统的继承。同时采用从西域传来的晕染法，表现妇人蓬松的头发以及松弛的皮肤。

而纺车、竹筐和小凳则采用了界画的手法。尤其对纺车的精致刻画，真实再现了宋代纺车的结构，对于研究古代纺织技术有参考价值。

近代著名画家张大千曾收藏过此画，画幅后隔水，有他的题跋：“居正此图，俨然唐画风格，与顾闳中夜宴图可方驾也”，称赞此画可与顾闳中的《韩熙载夜宴图》媲美。并钤有“大千豪发”等印章。

张大千题跋的后面，还有刘绎、陆心源等人题跋。画面上钤有南宋贾似道“似道”、“悦生”，清陆心源“潜园鉴赏”等鉴藏印29方，说明此画流传有绪。20世纪50年代，国家从香港购回《纺车图》，由北京故宫博物院珍藏。

作者在处理这一形象时表现出了自己丰富的生活经验。前面一老媪，双手引着线团，脸上体现出体量和爱抚。在这个主题展示的同时，作者又引入了另一情节。村妇身后有一个席地而坐的儿童，手中拿着木杆，牵着一只蟾蜍，似乎等着婴儿下地玩耍。此图勾线细劲，纺车等都据实描绘，体现了北宋风俗画的较高水准。